《雨人》预算2500万，达斯汀霍夫曼和汤姆克鲁斯的片酬占了近千万。
其中，东方公司投资800万，占32%！哥伦比亚投资余下的部分，并负责发行，协议按照陈奇之前提议的那样签署。
理论上， 《雨人》的剧本是陈奇写的，不会受编剧工会的制约。但经他这么一提，普莱斯觉得要加快点进度， 《雨人》一定要在年内完成，谁知道明年会出什么幺蛾子？
万一影响了呢？就怕万一。
其实关于罢工的问题，好莱坞大厂见怪不怪，比如85年就来了一次，但两个星期就结束了。这东西就看谁能撑住，谁撑住了，谁就赢。
根据以往的经验，普莱斯有些担忧，却也没那么强烈。
陈奇就不同了，知道这次罢工的规模史无前例！他可不想深入搅合进去，一个中国干部在美国搅合这种事，那不找死么？
他只想借此机会拿点资源，让自己的团队能驻扎下去。
……
在通常的认知里，编剧罢工对电视节目的影响很大，对电影的影响很小。其实不然，好莱坞的编剧不是我们想象的那样，写完剧本就没事了。
在前期阶段，从初稿到定稿，不知要经过多少修改，过多少编剧的手。定稿之后，进入拍摄阶段，也经常有临时改台词的问题。
即便制作完成，编剧也有用。
因为好莱坞的片子都会举行几轮内部放映，根据反馈来进行调整，自然要编剧出马。即便到了宣发阶段，编剧也得为宣传材料提供内容。
所以从头到尾，编剧都要参与其中。
随便举几个罢工影响的例子：
《007：大破量子危机》因剧本未完成，耽误周期，丹尼尔克雷格亲自上手改剧本。 《变形金刚2》的剧本被迫仓促定稿，导致质量下滑。
《钢铁侠》剧本虽然在罢工前完成了，但导演想临时修改一些东西，找不到编剧来写，只得自己即兴创作。还有《功夫熊猫》无法调整对白，导致部分笑点生硬……
这便是好莱坞工业化最明显的特点。
细化分工，每个岗位都有专业人才，整体就像一台庞大的机器在运转。但只要一个齿轮出现了问题，机器就会运转失灵。
…………
在美国待久了，陈奇也逐渐发现这里的好处，比在香港掣肘更少。他已经把美国当做第二个工作站，来布置一些在香港都不太方便的工作。
这日，陈奇没去片场，在酒店里等人。
他站在窗前，看着不远处的一栋三层的商住两用小楼，大概能有400平左右，忽道：“小莫，你猜那栋楼值多少钱？”
“100万美元？”小莫估量了一下。
“这里不是黄金地段，也就70多万吧。放在东区更便宜，只要40多万。”
“你干嘛？要在美国买楼？”
“买楼怎么了？都是公司的产业，我想在洛杉矶开分公司了，派驻一些员工过来，有个正式的落脚点，不能总往鲍勃谢伊那边凑。”
“国内会有意见么？”
“请示呗！中信、中银都在美国有分公司，我们又不是首例。”
“对你把东方公司与中信、中银相提并论，我表示见怪不怪。”小莫现在出息了，也能吐槽几句。
“哈！我们拍电影挣得少，影响力大啊，你问问美国群众知道中信的多，还是知道《黑侠》的多？”
“老实说，我最近有点恍惚，好像回到我们刚去香港开拓的时候。那个时期，我处处警惕你被资产阶级腐蚀，现在用不着了，但我不知道为什么，比以前还要担忧。”
小莫难得敞开心扉，说几句人话。
“因为环境在变化，在香港看到的是左右，属于内部斗争。在美国看到全世界，是外部斗争……”
陈奇顿住，隔了几秒钟，重复道：“反正我要开分公司！”
“叮铃铃！”
“叮铃铃！”