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十国千娇（作者：西风紧，字数：265万字）
题材：穿越、古代、后宫、坚毅流
男主角：郭绍，穿越者，前身在宫变的时候保护过大符，后来通过自身的努力和符后的帮助，一路征战天下，成就霸业。
标签：杀伐果断、推女果断、文武双全、坚毅
情节：
文笔：
感情：
人物刻画：
新意：
压抑度：
总评：
评：经典历史小说，各方面都在水准以上，文笔老练，战争场面宏大，刻画出一个杀伐果断，能够成就霸业的主角，功底深厚。在军史文当中单论情节调度，不出前三，最重要的是他还是坚定的后宫党，请珍惜这样的作者。如果说其他作者还在摸着石头走路，紧公公基本已经是完全体了。尤其是他书中的暗黑风格，让人欲罢不能，好这口的可以看看流域风大大的《妻子的欲望》，绿文，但心理描写是真的强，暗黑风的最佳作品之一。
缺点：
1.符后老舔狗了。我觉得没毛病，这种姐控的感觉，貌似也是我的爽点。
2.政治联姻太多，没有感情基础，fc多。我觉得很现实，乱世哪有那么多c，qcqs的洗洗睡吧。
补评：
在我看来，西风紧是后宫文作者当中平衡性最好的一位。
在他的书中既有沙场征战，也有铁汉柔情，用“张飞绣花针”来形容恰如其分。
细腻的心理描写+大气的“铁王座之路”，杀伐果断的主角+恋母姐控的本质，权谋机变之间也不乏“倦鸟归乡”之意。
在他的书中，无论多么伟岸的奇男子，总会为一红颜知己如痴如狂。
这女子既是白月光，也是朱砂痣，男主的爱意也只会放在她一人之上。
“殿前风雨，紫薇星弱，你为何只为我一人独舞。”
“我愿用这一世还你深情，我爱的不是那金甲将军，爱的只是那如乞丐般出现在我面前的少年郎。”
我喜欢这本书有万千条理由，归结起来只有一句，这是一本披着后宫皮的“单女主文”，但确是最精彩的“单女主文”。
我愿为大符重回这金戈铁马的文字当中一梦千年。
核心章节：93——99章
女主角：
符金盏：后周皇后，兵变时被主角前身所救，后在生命垂危之时，被男主所救，从此成为男主的小女人，贤内助，也是主角最爱的人，刻画得非常好。（非初，处）（每次出场都有御姐的感觉）
符二妹：符家二妹，长相神似她的姐姐，与主角联姻。（初，处）
董玉莲：主角第一个女人，小寡妇，有着悲惨的过去，内心很自卑。（非初，非处）
京娘：赵匡胤的义妹，赵一直拒，后来主角收了，帮主角管理情报，作用很大。（非初，处）
李圆儿：因主角的才华被吸引，一直倒追主角，后与主角联姻。（初，处）
杨月娥：皇上赠与主角的女人，在主角帮她杀死仇人后彻底归心，成为主角的小女奴。（非初，非处）
高氏：本来是主角拯救的目标，后来爱上主角。（非初，非处）（董遵训：我把你当恩人，你把我当继子）
陈佳丽：商贾之女，在主角尚未掌权时对主角多有帮助。（非初，非处）
周宪：大周后，为了李煜而献身于主角，后来被主角征服。（非初，非处）
周嘉敏：小周后，被主角推了。（初，处）
花蕊夫人：蜀国宠妃。（非初，非处）
董三妹：主角身边的小丫鬟。（初，处）
陆岚：医术高明，对主角一直有好感，后来被主角推了。（初，处）
萧绰：真实历史中的萧后，政治联姻。（初，处）
李月姬：西平王之女，政治联姻。（初，处）
强相关：紧公公的所有书
深度探讨：历史文仙草书单镇单之作
一、历史后宫文在后宫文品类当中的地位
第一个问题与本作无直接关联，只是想放在这里谈一谈。
一句话：历史后宫文是所有后宫文当中最重要的一个分类（没有之一）。
注意：并不是我偏好历史后宫文，而是由后宫文本身的性质所决定的。
后宫文的定义是什么？
简单来说就是多女主，但其实并没有那么简单。
清风个人认为后宫文还是需要多强调情感互动，男女主人公的关系也会随着剧情的进展愈发紧密。
而历史文恰巧可以将后宫要素完美的嵌入其间。正所谓“醒掌天下权，醉卧女人膝”，其间金戈铁马、诗酒风流、红袖添香，都是人生大快意。
都市文呢，受限于种种原因，某种类型已经彻底绝迹，只剩下一些青春日常文和后宫商战文，剧情爽度和故事格局大大降一档。
仙侠文、玄幻文都存在一个共性问题，升级流和后宫文的调性有不协调之处。
历史后宫文具备的天然优势如下：
1.合法开后宫。
2.故事格局大。
3.感情线和争霸线可以齐头并进。
4.女主类型随着故事剧情会自然增加。
5.有一套极为成熟的故事模板，也有大量神作提供经验。
6.历史文对后宫分类的形成和发展起到重要作用。
而且清风也观测到一个有趣的现象，历史后宫文佳作频出的年代也往往是后宫分类的黄金岁月，当这个分类沉寂的时候，整个后宫分类也随之陷入低谷，可以说历史后宫文最能代表某个阶段后宫文的发展水平。
另外清风个人的阅读口味比较老派，现在不少后宫文作品放在飞卢、刺猬猫这些平台，但很多书我并不买账。
可能之前看得传统后宫文比较多，二次元同人后宫文虽然观测了不少，但终究还是没淘出多少仙草来。
二、《十国千娇》何以达到S++的评级？
依然还是要回到三个点，一曰细节描写，二曰环境描写，三曰心理描写，这最难的三样也恰好是西风紧最擅长的三样。
原文1：
二月的东京大梁，新绿柳枝在风中摇曳，宫阙与亭台相映成景。风中飘荡来的白色纸钱，却如同落叶纷飞，在春光里平添了几分秋意般的肃杀凄惨。
只这一句大家便明白为什么本书的压抑度这么高。
PS1：不是因为雷和郁闷，是一种氛围。用诸葛云淼大大的原话就是：全书都笼罩在压抑的气氛之中，令人读之完全透不过气，几欲伤心落泪，极其影响心情。
PS2：压抑度指标不等于雷点、郁闷指标，再次强调一下。
西风紧喜欢描摹景物，写得最多，写得最好的正是那疾风骤雨，很多好看的戏也恰巧发生在阴郁的天色之下。
在他的书中，环境很多时候会起到铺垫情绪基调的作用，与主人公的心情紧密联系在一起。
之前在点评《许仙志》的时候清风提到说梦者擅于给不同的女性角色安排完全不同的攻略场景。
西风紧更进一步，将人物情绪具化到外部环境中，成为整个故事的一部分。很多人可能会说，这其实并不难。
但我想说写到这么细，还时时刻刻把这点挂在心上的作者可不多，这甚至不能用技巧来形容，有时候只是下意识的动作。
回到原文看看这招这么玩的。
原文2：
这天刚到中午，忽然天空乌云密布，打了几声雷，没一会儿就听到“噼里啪啦”的急促雨点打在车顶上。地面上的热气把雨水的湿润蒸起，符氏轻叹道：“终于凉快了！”没一会儿，就下起了瓢泼大雨。
大雨被风刮着灌进马车，穆尚宫又赶紧拉下车帘子遮雨。不过雨太大，不一会儿就把车厢里的丝绸毛料都浸湿了，车厢里两个人的衣服也被从竹帘缝隙里溅进来的水花打湿。
符后受凉的环境描写，这段并不好写。
清风既不喜欢纯粹的小白文，也受不了炫耀辞藻的文青风，西风紧的描写恰到好处，用词简单却十分精确，也有一些细节展开，有声有色，有人物对话，写得极有生趣。
写雨大也不是只写雨，仅“瓢泼大雨”一个词说明雨势之大，后面便收着写。
李清照曾写下“昨夜雨疏风骤”这样的句子，此处作者转而写风之大。
接着车帘也动了，水花溅进来，湿了人物的衣裳，浸润了车厢的丝绸毛料。
这段环境描写颇有“重剑无锋，大巧不工”的味道，平平淡淡却极有味道，好文真当反复感悟。
再看符后病重郭绍这边的风景。
原文3：
话音刚落，天地间电光闪耀，郭绍提起心来，果然等了片刻便“喀喀轰”地一声巨响。这一身惊雷没把他惊醒，却有一种莫名的心慌袭上来，总觉得好像会发生什么事一样。
空中乌云涌动，风也刮了起来。没一会儿，豆粒大的雨点便斜飘飘地洒将下来，山顶上的民夫士卒四散找地方躲雨，无数的人在山上走动，和天地间无形的气势比起来，就好似蝼蚁一般。
风雨飘摇，地面上溅起水雾夹杂着还没湿透尘埃，在风中一层层地涌动。
“哗哗……”瓢泼似的的大雨好像动了怒一般在风中呼啸倾斜下来，急促得就像催促的鼓号。空气中很快就被层层叠加的雨帘弥漫，雨声风声的嘈杂无孔不入，一片喧哗。
郭绍感觉有些恍惚，好像这嘈杂声和朦胧阴沉的景象中，正有千军万马在呐喊。不，不是看得见的千军万马，而是一次又一次的战争中死掉的无数亡魂，正在荒野之上、山川之间哭泣、悲鸣。
一句话评：现在写网文的人里，没有人能写出这段话。
难度可以说比上一段更进一步。
第一句先来个远景，天舞银蛇，电光闪耀，一声惊雷让主角心悸不止。
这句话起笔便是极辽阔，之后渺渺然归于极细微，从外到内，由因及果，看似简单，实则并不简单。
下一句又是远景，写人在天势面前的渺小，如蝼蚁伏地，难以抗拒。
其中有两处小小的细节，如豆大的雨点乘着风是斜飘飘地洒落下来，如民夫走卒寻地避雨，有动有静。
之后再归于极细微，视角从天穹急坠下来，读者跟着便看到了水雾中还没湿透的尘埃，在风中涌动盘旋。
再然后就是真正的瓢泼大雨，又是声色结合，雨点恍若鼓点，雨声风声嘈杂，无孔不入。
看着眼前的雨，主角有些恍惚，眼底尽是战争中的亡魂在哭泣，哀鸣。
这段看似不长，视角多次切换，夹杂了两段心理描写。
如果说香蕉娘擅长工笔细描，西风紧就是后宫文领域唯一一个能同时驾驭两种风格，在大小之间自如切换的作者。
我一直说他是最平衡的作者，不仅指他能够平衡好“江山与美人”的关系，还在于他可以同时处理好宏大和细微两个命题。
两个字来形容这样的作者：霸气。
是的，有横压其他作品的霸气，主角是王者，书也有王者。
再来一段精彩的描写，不过瘾。
原文4：